□ 黄 艺

纪录片《越山河》由贵州卫视联手《航拍中国》团队制作，共有“平原之梦”“刷新纪录”“高速平原”三集，每一集叙事主题相同，但根据空间叙事的内容和目标而各有侧重，通过空间叙事策略，描述、建构了一个真实可感的物理空间，体现贵州地形的复杂和桥梁建设之难，从而讴歌了人民的奋斗精神和造桥智慧，展现了十年来贵州的发展巨变和我国科技经济强大实力的主旋律叙事。

一、航拍镜头制造立体空间体验

《越山河》的拍摄团队充分发挥自身技术优势，在影片中大量运用航拍镜头，俯瞰贵州的山川地貌，将广袤的大地、飞流的瀑布、连绵起伏的山峦尽收眼底，为观众构建起宏观的空间视野，展现出贵州良好生态环境的同时，交通建设的复杂环境也就不言而喻了。值得一提的是纪录片对于穿越机镜头的使用，首集第一个穿越长镜头极具风格：先是沿着悬崖、顺着瀑布的水流快速俯冲到谷底，再将坝陵河大桥的全貌和所处的自然环境一览无余地呈现出来，穿越机凭借其灵活小巧的特性穿梭于大桥之间，跟随游客从蹦极的视角一跃而下，俯瞰大地。其快速的下降和旋转运动使得观者产生强烈的失重感和眩晕感，获得沉浸式的空间体验，仿佛亲身参与这场“穿越之旅”中，打破了传统二维画面的局限，创造出极具冲击力的视觉感受，使观众完全进入纪录片所构建的叙事空间当中。

二、多维度镜头展现桥梁空间美学

《越山河》对于多维度镜头的深刻理解和娴熟运用在第二集片头体现得淋漓尽致。分别使用宏观、中观、微观视角，从正面、侧面、上面进行拍摄，结合推、移的镜头运动方式，既能展现桥梁横跨山川的雄伟身姿，彰显桥与自然的完美融合，又能捕捉桥梁的结构细节，聚焦颜色、线条、透视等元素，凸显其独特的几何形状与设计美感，呈现出桥梁整体的悬浮感与对称感。在介绍普济桥、祝圣桥等古桥时，采用分屏构图，将三个不同角度、不同景别的镜头组合在同一个画面中，丰富了画面的视觉层次。同样使用分屏构图手法的还有在介绍石拱桥时以“孔”为线索，按照空间拼图的叙事策略，将贵州代表性的三孔、五孔、十三孔、十五孔石拱桥并置在一起。从古桥到现代桥梁，从在大自然中汲取智慧的拱桥，到钢塔与悬索的流线型设计，就地取材、人与自然共生的生态理念始终如一，结构美学、功能美学、文化美学在纪录片中一一解码。

三、三维动画还原和拓展空间场景

技术能够突破时间与空间的限制，纪录片拍摄时，花江峡谷大桥虽还未建成，却能够通过动画演绎它的设计蓝图，简单呈现桥面建设边跨合龙的动态过程，同时模拟出真实的环境，将桥面到谷底水面的距离通过数据直观地展现出来，让观众更能理解桥梁建设的复杂性和创新性。与现代桥梁技术一同飞速发展起来的还有桥梁数字化、可视化技术，纪录片展示了桥梁健康检测系统，它能够对桥梁的每一个微小病害进行采集并将其数字化。通过在电脑中制作出大桥的等比例3D数字模型，不仅可以实时掌握大桥状态，还能模拟各种极端气候和环境对大桥的影响。三维动画的运用增强了纪录片的科技感和趣味性，带来独特的观看体验，满足了观众对于新奇视觉体验的需求，使纪录片在传达信息的同时，更具观赏性和吸引力。三维动画与实景拍摄相结合，构成了更为完整的叙事空间。

《越山河》的空间叙事为全片奠定了坚实的现实叙事基础，也为后续的情感表达和主题深化提供了有力的支撑。哪里需要跨越，哪里就有桥存在的合理性。“跨越”是贵州人民对美好生活的向往和追求。纪录片深入挖掘了贵州人民在交通建设中所展现出的奋斗精神和坚韧品质，将交通建设放在国家发展战略的大背景下进行考察，是贵州积极融入国家发展、实现跨越发展的历程缩影，进一步凸显了贵州在现代化建设中的重要地位。

（作者单位：贵州师范大学传媒学院）